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5X5/25 POEMAS

Fátima Oliveira

Colecção Sol/Poesia

Lisboa, 1992

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Recensão de Francisco Pamplona

in

Na SOL XXI, Revista Literária, Nº 9

Junho 1994

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“A(E)FECTIVIDADE

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Com “Cinco X Cinco 25 Poemas”, vem Fátima Oliveira afirmar-se como uma das mais prometedoras vozes líricas do actual panorama literário português. Nesta colectânea, logra, a autora, a conciliação de aparentes contrários: a afectividade auto-referencial e a efectividade estésica, na leitura, pelo receptor. Para lá desta fruição – que decorre da leitura linear – dos textos, estes são urdidos, na sua tessitura, por uma sábia e fina teia de linguagem que consegue o, igualmente difícil, equilíbrio: entre a forma do conteúdo e a forma da expressão.

Na primeira secção “Cinco poemas narrativos”, a A. procede a uma miticização de situações concretas, elevando-as arquetipicamente a modelos exemplares – perpassados de algum desengano e ironia: a princesa loura e o rei moreno, a dançarina e o bobo, ou o viandante e o samaritano [i].

Segue-se a secção “Cinco poemas sobre o caminho”, nela se incluindo o poema da p. 17, que principia assim: “Só sei falar dos teus olhos   Até penso ter perdido/toda a imaginação e digo/que são únicos os teus olhos/nem sequer sendo os mais belos”. Este poema é a plena justificação daquilo que afirmámos logo de início; há uma perfeita adequação linguístico-formal que serve conteúdos semânticos carregados de afectividade e com uma poderosa capacidade de – após o afecto primário e após a escrita – gerarem um afecto em 3º grau; este, o mais relevante dos três – “na dor lida sentem bem” –, resultante do efeito produzido pela leitura [ii].

Da p. 18, transcrevemos na íntegra: “Com toda a sua força prendeu-se o barquito à fateixa/Segurou-se resistiu à corrente./E a maré subiu e desceu/subiu e desceu.//Hão-de chegar as marés-vivas//hão-de afogá-lo./Será então maldita a fateixa benfazeja/cortada das amarras./Fundida com as algas/a apodrecer./No fundo do mar”. É um poema em que se joga a contraposição pretérito/futuro. No primeiro bloco (a primeira estrofe), há todo um jogo de assonâncias dominadas por is, us, e es fechados – envoltos na reiteração subiu e desceu, subiu e desceu. O segundo bloco é dominado pelo sintagma maldita a fateixa benfazeja, de pendor oximórico, assonantado e desautomatizador; nele confluem inúmeros as abertos que, pela sua abertura, acabarão por sugerir um abismo – o fundo pego simbólico do mar [iii].

“A seguinte secção é de “Cinco poemas sobre o espaço”. Nela é notável o poema da p. 23, glosando o topos do devir cíclico: “Quando passar a borrasca/ao céu há-de voltar a eterna transparência/luminosa” [iv].

“Cinco poemas de nada” é a secção subsequente, constituída por pequenas quadras aparentemente simples, mas de uma retorização rica; poemetos de grande contenção e alcance, usando um léxico depuradoe exacto [v].

Da secção final “Cinco poemas sobre o tempo”, como aliás da anterior, sobressai o vector temático fundamental – quer-nos parecer – desta Poesia. Trata-se da sacralização do amor como símbolo místico do erotismo subjacente; daí resulta um desmesurado alargamento conotativo do discurso-prece, que se vaza em verdadeiras fórmulas mágicas, porém sóbrias. “Deste rio do meu discurso só Tu és a foz”, (sublinhado meu), p. 36 [vi].

Terminaremos pois como começámos, ousando afirmar, sem exagero, estarmos perante Grande Poesia: rigorosa na sua elaboração e, acima de tudo, dadivosa de deleite estético ao leitor.”